صور جيتيتقول ميا بلو، التي توصف بأنها مغنية افتراضية مدعومة بالذكاء الاصطناعي: “أنا لست العدو، أنا مجرد عاشق للموسيقى يستكشف الأصوات المختلفة في العالم”.
حسابها على إنستغرام، حيث تدلي بهذا البيان، يحتوي على شعار: “قد لا أكون إنسانًا ولكني أغني من روحي” – وهو من إبداع الموسيقي والمنتج النيجيري إكليبس نكاسي.
وهي تظهر في ريميكس الذي أصدره مؤخرًا لأغنية “جورومي”، وهي نغمة كلاسيكية للفنان النيجيري الراحل السير فيكتور أويفو.
تريد هي ومبتكرها تهدئة مخاوف العديد من الموسيقيين في جميع أنحاء العالم بشأن تأثير الذكاء الاصطناعي على صناعة الموسيقى.
وفي وقت سابق من هذا العام، على سبيل المثال، دعا فنانون بارزون مثل بيلي إيليش ونيكي ميناج إلى وقف الاستخدام “المفترس” لأدوات الذكاء الاصطناعي التي يقولون إنها تسرق أصوات الفنانين.
ونظرا للافتقار إلى فهم الذكاء الاصطناعي في جميع أنحاء أفريقيا، وحقيقة أن الذكاء الاصطناعي يميل إلى الاعتماد على مصادر البيانات المجمعة في الغرب، هناك مخاوف بشأن كيفية تأثر الموسيقى الأفريقية والتراث الثقافي.
كسوف نكاسيولكن هناك العديد من الفنانين والمتخصصين في الصناعة الأفارقة المتحمسين للإمكانيات التي توفرها هذه التكنولوجيا الناشئة.
في الواقع، يقول نكاسي إن حقيقة أن الذكاء الاصطناعي لا يزال في مراحله الأولى في أفريقيا قد يكون بمثابة نعمة للقارة.
وقال لبي بي سي: “هناك تهديد كبير، لكن مجرد القول: دعونا نلغي الذكاء الاصطناعي لن ينجح، فهناك الكثير من الدول والأشخاص الذين يستثمرون في هذا التهديد”.
“أفضل شيء يمكننا القيام به هو اكتشاف طرق أفضل لاستخدامه.”
الشاب البالغ من العمر 33 عامًا عازم على أن يكون ذلك الرائد، وقد أنتج أيضًا في العام الماضي أول ألبوم موسيقي مدعوم بالذكاء الاصطناعي في القارة Infinite Echoes.
يقول نكاسي إنه تعمد اتباع نهج يدوي وإبداعي لاستخدام الذكاء الاصطناعي في موسيقاه، حيث استخدمه في المقام الأول لإنشاء عينات.
يقول: “إن أكبر دافع لي مع الذكاء الاصطناعي هو تطبيقه، وإيجاد طرق صحية لتطبيقه. وفي كل مشروع، كان من المهم العثور على شيء فعله والذي دفع الإبرة إلى الأمام”.
لكن بينما يسعد نكاسي بتجربة التكنولوجيا الجديدة، يرى البعض أنها تمثل تهديدًا للثقافة الأفريقية.
بالنسبة للموسيقي والمنتج الكيني تابو أوسوسا، فإن هذا ينذر بخطر الاستيلاء الثقافي، حيث يقوم الذكاء الاصطناعي بتمرير الأصوات الأفريقية دون الاعتراف بمصدرها.
وذلك لأن الذكاء الاصطناعي قادر على إنشاء مقطوعات موسيقية جديدة بسرعة من خلال التعلم من الموسيقى الموجودة.
“مشكلتي مع الذكاء الاصطناعي هي الملكية. بمجرد أن تأخذ بعض الموسيقى من غانا أو نيجيريا، من يملك تلك الموسيقى؟ كيف يمكنك معرفة مكان المبدعين الأصليين والتأكد من نسب الفضل إليهم؟ إنها سرقة بالنسبة لي من خلف الكواليس.” وقال أوسوسا لبي بي سي.
“بسبب أساليب أخذ العينات غير المنظمة التي يستخدمها الموسيقيون، فإن الذكاء الاصطناعي سيمكن أباطرة شركات التسجيل في الغرب من جني مبالغ هائلة من المال بينما يترك بعض المبدعين في القرى الأفريقية يعانون من الفقر المدقع.”
ينعكس هذا الخوف في تقرير صدر العام الماضي عن Creatives Garage، وهي منصة للفنون مقرها كينيا عملت بالتعاون مع مؤسسة Mozilla لدراسة تأثير الذكاء الاصطناعي على المجتمعات الإبداعية في الدولة الواقعة في شرق إفريقيا.
وكشفت الدراسة أن معظم الموسيقيين الكينيين كانوا قلقين من أن الذكاء الاصطناعي يمكن أن يؤدي إلى استفادة الآخرين من إبداعاتهم، كما يقول بوكونولا نجوبي، مستشار الأبحاث في Creatives Garage.
وحذرت الدراسة أيضًا من أن قدرة الذكاء الاصطناعي على تخزين البيانات قد تكون بمثابة ناقوس الموت للثقافة المحيطة بالموسيقى التقليدية.
يقول نغوبي إن أحد الموسيقيين تساءل عما إذا كان تسجيل الأصوات التقليدية وتخزينها لمحاكاة الذكاء الاصطناعي قد يكون مثبطًا للفنانين المحليين لمواصلة تعلم الآلات التقليدية.
يذهب أوسوسا إلى أبعد من ذلك: “في أفريقيا، نحن في الغالب لا ندرس الموسيقى، لقد ولدنا بها. نحن نعيشها. إنها روحانية للغاية. الموسيقى في أفريقيا حية دائمًا. إنها ديناميكية للغاية. لا ينبغي أن يسلبنا ذلك “.
ومع ذلك، أظهر التقرير أنه بالنسبة لأولئك الذين لديهم إمكانية الوصول إلى الأجهزة التقنية، فإن الذكاء الاصطناعي لم يوفر تطوير الموسيقى الإبداعية فحسب، بل وفر أيضًا فرصة لتطوير خدمات تسويق وتصميم أرخص.
على الرغم من أن هذا لن يساعد الفنانين الناشئين من المجتمعات الفقيرة في أفريقيا – وقد يرفع الحاجز أمام متابعة مهنة الموسيقى، كما حذر نغوبي.
“إذا لم يكن لديك جهاز كمبيوتر محمول لتبدأ به أو كنت موسيقيًا في بيئة لا يوجد بها اتصال بالإنترنت، فكيف ستشارك؟” قالت لبي بي سي.
كسوف نكاسيبالنسبة لأولئك الذين يريدون الابتكار، فإن إحدى المشاكل التي تواجهها أفريقيا هي نقص البيانات من القارة لإملاء الخوارزميات. غالبًا ما تتشكل عمليات البحث من خلال التحيزات الغربية التي تقلل من دقة وجودة العمل الذي ينتجه الذكاء الاصطناعي للموسيقيين الأفارقة.
على سبيل المثال، عندما أنشأ Nkasi Mya Blue باستخدام الذكاء الاصطناعي، واجه مشكلات مع صورها – حيث قدمت الفنانة على أنها فتاة أمريكية من الجيل Z ذات شعر أزرق.
يقول: “إن الذكاء الاصطناعي محدود للغاية في كيفية فهمه وإدراكه للمساحة الخاصة بي”.
لكن الموسيقي النيجيري يرى في ذلك فرصة للمساهمة البشرية: “إن الحدود التي نختبرها نحن الأفارقة مع الذكاء الاصطناعي يمكن أن تكون أمرًا جيدًا.
“يمكن للمرء أن يجادل بأنه في الوقت الحالي، في حين أن الذكاء الاصطناعي لا يستطيع إعطاء الصوت الأفريقي المفصل للغاية، لا يزال هناك مجال للشخص الذي يمكنه تشغيله. لذلك لست متأكدًا مما نقاتل من أجله حقًا عندما نعتبر أن هذه مشكلة.” “.
من المؤكد أن زميله النيجيري إيمانويل أوجالا، رئيس شركة Josplay التي تعمل بالذكاء الاصطناعي، يرى الفرص المتاحة لأفريقيا.
تستخدم شركته نماذج الذكاء الاصطناعي لجمع البيانات الوصفية التفصيلية والمعلومات لإنشاء أرشيفات للتراث الموسيقي المتنوع في القارة.
وقال لبي بي سي: “الموسيقى الأفريقية معقدة حقا، وهي واحدة من أكثر أنواع الموسيقى التي لم تحظى بالدراسة الكافية”.
وقد انعكس هذا في حفل توزيع جوائز MTV Video Music Awards في سبتمبر، عندما فازت الموسيقي الجنوب أفريقية تيلا بجائزة أفضل أغنية أفروبيتس عن أغنيتها الناجحة Water.
خلال خطاب قبولها، انتقدت ميل هيئات الجوائز الغربية إلى تجميع جميع الفنانين الأفارقة تحت مظلة “Afrobeats” – وهو نوع من الموسيقى يرتبط أكثر بنيجيريا وغرب إفريقيا.
وقالت: “الموسيقى الأفريقية متنوعة للغاية”. “إنها أكثر من مجرد موسيقى أفروبيتس. أنا من جنوب أفريقيا. أنا أمثلها أمابيانو. أنا أمثل ثقافتي.”
ويشعر أوجالا أن الذكاء الاصطناعي سيعالج مثل هذا التجانس ويفيد الموسيقيين الأفارقة من خلال الكشف للعالم عن المزيد من التنوع الثقافي في القارة.
“الكثير من الأكاديميين الذين نتحدث معهم لديهم معرفة محددة جدًا حول منطقة صغيرة جدًا من الموسيقى الأفريقية. عليك أن تبني جمهورًا أفريقيًا مع ملاحظة مدى تجزئة ثقافة الاستماع لدينا. لا يمكنك فعل ذلك إنسانيًا.” يقول.
ومع استمرار تطور الذكاء الاصطناعي، هناك إجماع بين فناني الموسيقى والمنتجين والباحثين الأفارقة على ضرورة توفير تمويل أفضل.
يقول نجوبي: “نحن بحاجة إلى الاستثمار في البنية التحتية للبيانات حتى يتمكن الناس من الاستفادة من الفرص التي تقدمها”.
يوافق أوجالا على ذلك ويقول إن جمع الأموال لتطوير أداة الذكاء الاصطناعي للأرشيف الرقمي الخاص به أمر صعب.
“نحن، المؤسسون، قمنا بتمويل المشروع من جيوبنا بسبب إيماننا بالصناعة. وإذا وضعنا اللبنات الأساسية، فإن الصناعة ستكون أكثر قابلية للحياة مما هي عليه الآن.”
يضاف إلى ذلك الشكوك المحيطة بتشريعات حقوق الطبع والنشر المكتوبة لعصر ما قبل الذكاء الاصطناعي والتي ستحتاج إلى إعادة التفاوض بشأنها. تعد حقوق الطبع والنشر بالفعل مشكلة كبيرة بالنسبة للفنانين الأفارقة الذين غالبًا ما يتم قرصنة موسيقاهم وبيعها وتشغيلها في القارة دون أن يكسبوا أي شيء.
وبغض النظر عن هذه التحديات، هناك إدراك متزايد بأنه ما لم تتبنى صناعة الموسيقى الأفريقية التكنولوجيا الجديدة، فإنها معرضة لخطر فقدان السيطرة على موهبتها وتراثها.
ومن المؤكد أن ميا بلو من نكاسي لديها طموحات كبيرة.
وخلال سؤال وجواب على حسابها على إنستغرام، ردت على سؤال حول ما إذا كان بإمكانها الفوز بجائزة جرامي، قالت: “من يدري. كذكاء اصطناعي” [artist]، لا أحلم بالجوائز، بل بالصدى مع القلوب من خلال الموسيقى. لكن ألن يكون من الممتع رؤية فنان افتراضي على تلك المسرح؟”
قد تكون مهتمًا أيضًا بـ:
غيتي إميجز / بي بي سي
